历史的沧桑抹不去风韵犹在
最近，一位扮演杨贵妃的女孩走红
小姐姐曲眉丰颊、顾盼生姿
深受广大粉丝追捧
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那么今天就一起跟随文旅君
缓步步入盛世长安
观大唐风韵，赏盛唐丽人风尚
盛唐风韵：雍容华贵 丰腴为美
唐开国时期三十多年间
女性依然延续着魏晋南北朝以来的
纤细婀娜的审美情趣
在描绘唐朝初期的《步辇图》中
匀细的铁线描手法、瘦削的宫女造型
便是唐朝初年的人物画特性
身形纤细的宫女簇拥着李世民行走
纤瘦的身姿犹如弱柳扶风
《步辇图》局部
随着经济繁盛、文化昌明、民风开放
唐朝进入最鼎盛时期
不同民族间的交流更为密切
生活习性和社会风气也逐渐转变
彼时女子参加骑射、出游赏景
社会活动也逐渐丰富
女性人物开始以丰腴为美
身材追求曲线健硕、流畅柔美
气质讲究珠圆玉润、雍容华贵
流传至今的盛唐仕女图
陶俑、诗句等中均可见
图|陕文投集团
晚唐时期随着经济政治中心的转移
以劲瘦为美的南方审美观念得到推崇
盛唐风韵：丽服多姿 瑰丽多元
中国古代服饰的曼妙
随着唐长安的兴盛也发展到全盛时期
彼时作为政治经济中心的长安
政治稳定、经济发达、人文风情多样
生产和纺织技术的进步加快了盛唐服饰的生产
日益繁荣的对外交往促进了服饰样式的更新
这一时期
女子服饰款式多样、色彩丰富、图案多元
尤其是对异国衣冠服饰的兼收并蓄
更使得唐朝的华冠丽服缤纷多元
大唐两百余年的女子服饰形象
可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰
唐代襦裙服为上穿短襦或衫，下着长裙
佩披帛或披帔，加半臂（即短袖）的传统装束
唐元稹有诗言“藕丝衫子藕丝裙”
张佑诗言“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁。”
可见唐代女子着襦、衫已非常普遍
颜色也以红、浅红或淡赭、浅绿等色为主
并以金银彩绣为饰，外观美不可言
裙子的质料、色彩和样式瑰丽多姿
颜色也多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿
其中尤以石榴色流行时间最长
李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”
《捣练图》（局部）
初唐女性裙子的样式以长为美
通常将裙腰系至胸部束结，下垂至地面
一般多做成一片，穿时由前后绕，在后背交叠
中唐以后，唐女装趋长大宽博
衣袖竟大过四尺，衣长拖过四五尺
盛唐时代出现袒领襦裙
从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看
当时袒领流行，已经遍及黎庶
制裙面料多为丝织品，通常以多幅为佳
襦裙束腰越束越高，裙束掩胸或至腋下
外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露
周昉画作《簪花仕女图》
以及周濆诗句“惯束罗衫半露胸”等
都描绘了这种装束
盛世长安的开放景象也从装束上一一展现
充分反映了唐代的文化开放及率真自由
唐代由于各个民族文化的融合
中原女性着男装赴骑射的英姿飒爽已是多见
除此之外，胡服也是盛唐服饰多元的一种
唐墓壁画中所出现的胡服侍女形象
衣着大致为袖口较窄的圆领或翻领长袍
配以条纹波斯裤，穿透空软棉鞋
头戴锦绣尖锥形小帽
着胡服是盛唐女子的服饰流行风尚
唐朝服饰讲究雍容华丽，彰显大国气息
开放地吸收他国服饰特点
也展现了大唐盛世兼收并蓄的文化特征
大唐盛世的开放格局和恢弘璀璨也在服饰中暗藏
盛唐风韵：妆容多样 精致娇媚
初唐以淡涂铅粉的白妆
和淡涂胭脂的红妆为主的淡雅婉约妆感
盛唐唐妆从柔和到明艳多样再到柔和
女子妆容张扬多样，精致娇媚
酒晕妆、飞霞妆、桃花妆、泪状、啼妆……
神采飞扬，各具特色
其中，杨贵妃粉面偏白，眉为黑的全新化妆风格
受到坊间女子模仿
早在先秦以前，中国女性就开始擦粉
在元稹《恨妆成》中
曾以“傅粉贵重重、施朱怜冉冉。”
来形容女子上妆
唐时女子上妆敷铅粉、抹胭脂
画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红等
唐代是中国历史上眉式造型最为丰富的时期
柳眉、蛾眉、阔眉颇为流行
玄宗时有《十眉图》
记载了当时流行的鸳鸯眉、小山眉
五岳眉、三峰眉等十种眉式
但唐朝眉式并不止于此
发髻形式更是多样
据唐代《髻鬟品》记载
未成年少女们的发型
则多以双环垂髻、双丫髻为主
成年妇女头发多高耸于顶
有云朵髻、双环望仙髻、螺髻
堕马髻及倭堕髻等十数种
唐代诗人温庭筠《南歌子》中“倭堕低梳髻”
《中华古今注》里记载
“堕马髻今无复作者
倭堕髻一云堕马之余形也。”
便出现了倭堕髻的形容
图|唐时良辰 摄影师@紫婷
丽人秀色随年华逝去
歌舞升平、瑰丽华贵的盛世长安
遗留下的精致娇媚唐妆依旧影响着今人
傅粉施朱
华美唐妆 七步打造
图|大唐不夜城
千年前历史画卷中的绮丽长安，盛世风韵
依旧在大唐不夜城、大唐芙蓉园
长安十二时辰全唐市井文化生活体验地
大明宫国家遗址公园等
遗迹遗韵中缓缓诉说
图|大唐不夜城
长安夏夜繁华
不如相约一起
以唐时丽人审美、服饰、妆容
窥见盛唐长安一面
共聚古韵新风的西安
梦回璀璨华丽盛世长安
